La adaptación televisiva de ‘La Niebla’ es otra víctima más de los riesgos que suponen las historias high concept

<p><img alt="Mist" class="centro_sinmarco" src="http://ift.tt/2uCpAjf; /></p> <p>Una sospechosa y densa niebla avanza poco a poco por las calles de un pueblo de Maine. Se oyen gritos en su espesura y los habitantes se refugian en el interior de los edificios. Una mujer aparece frente a la puerta acristalada del centro comercial. <strong>La mandíbula ha desaparecido de su rostro y en su lugar sólo quedan jirones de sangre</strong>. Algo tira de ella violentamente hacia el interior de la niebla. </p> <p>Desde que <a href="http://ift.tt/2tR9JzB King empezase a publicar novelas</a> nunca hemos tenido que esperar mucho para ver <strong>adaptaciones audiovisuales de su obra</strong>, pero actualmente estamos en uno de los años más prolíficos. <a href="http://ift.tt/2tcFcfn Torre Oscura’</a>, ‘It’, ‘El Juego de Gerald’, <a href="http://ift.tt/2uCCgGS. Mercedes’</a>, ‘Castle Rock’, una nueva ‘Los Chicos del Maíz’... Cuesta seguir la pista a todo. <!--more--></p> <p>El canal de cable americano Spike ha estrenado el pasado jueves <strong>‘The Mist’, que adapta la novela corta homónima del autor en, de momento, diez episodios</strong>. El planteamiento argumental de ‘La Niebla’ es un habitual en la obra de King: arrinconar a un grupo de personajes en una situación extrema y dejar que la tensión entre ellos haga el resto. </p> <div class="article-asset-summary article-asset-normal"><div class="asset-content"><div class="sumario">Como especie estamos esencialmente locos. Pon a más de dos humanos en una habitación, elegimos bando y comenzamos a imaginar motivos por los que matarnos los unos a otros. ¿Por qué crees que se inventaron la política o la religión? – La Niebla.</div></div></div> <p>Es por eso que la serie <a href="http://ift.tt/2u3Or2v potencial</a> de presentarnos una historia de personajes que aprovechase el macguffin de la niebla para hablar de las miserias y valores del ser humano; <strong>de cómo el miedo saca lo peor y lo mejor de nosotros</strong>. </p> <p>El camino que han tomado Spike y su creador Christian Torpe (no, no lo voy a hacer) es el del <strong>terror y el misterio más básicos y efectistas posible</strong>. Confían en el detontante para mantener el interés del espectador pero no presentan un pueblo, unos personajes o una dinámica singulares que atrapen. Para la que escribe, han caído en <strong>la peligrosa trampa del <em>high concept</em> vacío</strong>.</p> <h2>El high concept</h2> <p><img alt="Matrix" class="centro_sinmarco" src="http://ift.tt/2uCpBnj; /></p> <p>Las historias <em>high concept</em>, <strong>relatos cuya premisa es tan potente e impactante que cuyo concepto se puede resumir en pocas palabras</strong>, conllevan ciertos riesgos, sobre todo en televisión. El esencial deriva del hecho de que se presta tanta atención al detonante y a la intención de sorprender al espectador que es fácil descuidar un elemento tan primordial como son los personajes.</p> <p>En <strong>el cine, donde las historias son finitas</strong> (bueno, quizá no tanto ahora en <a href="http://ift.tt/2u3icAj Era De La Franquicia</a>), el <em>high concept</em> es más llevadero. Incluso aunque los personajes sean planos y estereotipados, una narración centrada en la acción y los giros de trama pueden sostenerse perfectamente durante dos horas de metraje. </p> <p>En ‘Matrix’, por ejemplo, los personajes están al servicio de la historia, de una mitología que se va exponiendo al espectador a base de revelaciones y secuencias de acción. En <strong>‘Memento’ el atractivo recae sobre la estructura de la historia</strong> y cómo el espectador va formando parte del puzzle a la vez que el protagonista. </p> <div class="article-asset-summary article-asset-small"><div class="asset-content"><p class="sumario_derecha">Se confía en que alargar ciertos misterios y generar chanchanes es más potente que presentar personajes carismáticos</p></div></div> <p>También hay historias de personajes <em>high concept</em> en el cine. La fuerza de ‘Her’ está en ellos y en su reflexión sobre las relaciones humanas. La clave de ‘<a href="http://ift.tt/2uCAoha día de la marmota</a>’ no es tanto ese juego de bucle temporal como la madurez del personaje de Bill Murray. ‘Perfect Sense’ o ‘Another Earth’ tienen conceptos apocalípticos potentes pero en ambos casos <strong>se usa como simbolismo para desarrollar el drama humano</strong>.</p> <p>En televisión <a href="http://ift.tt/2u3GElc <em>high concept</em> es muy jugoso</a>. Una de las batallas primordiales a la que se enfrenta una cadena es el efecto llamada (generar interés en los espectadores potenciales para que se asomen al producto), y un concepto potente y fácil de vender es un gran arma. Pero de doble filo.</p> <p><strong>‘Perdidos’</strong> es un ejemplo socorrido para este tema, un planteamiento atractivo y fácil de vender que nació en ABC a partir de tres palabras: <em>‘Survivor’ hecho serie</em>. Recurría constantemente al misterio y la mitología (sobre todo cuanto más avanzaban sus temporadas) pero siempre fue una serie de personajes atrayentes que iban tomando cuerpo flashback tras flashback.</p> <p>Tras el terremoto de ‘Perdidos’ llegaron las réplicas, series <em>high concept</em> como <strong>‘Flashforward’, ‘Revolution’, ‘The Event’ o ‘Alcatraz’</strong>, títulos tan obcecados en sorprender con la idea y el misterio que descuidaban el desarrollo de los personajes y sus dramas, algo insostenible cuando hablamos de tantísimos episodios. </p> <h2>Decepción con 'The Mist'</h2> <div class="article-asset-video article-asset-normal"> <div class="asset-content"> <div class="base-asset-video"> <iframe width="650" height="366" src="//www.youtube.com/embed/INZJP8vUL_c" frameborder="0" allowfullscreen></iframe> </div> </div> </div> <p>‘La Niebla’ parece haber caído en la misma trampa. Los dos primeros episodios están orientados a generar un terror y un misterio a base de clichés y frases hechas. Cuando un espectador se asoma a esta historia ya sabe que hay una niebla chunga con <em>cosos</em> asesinos en su interior; eso es un reclamo. <strong>La presentación del universo y el relato se beneficiarían de ir más allá</strong> en alguna dirección.</p> <p>Si se escoge el camino de la acción, el terror y el misterio, son necesarias secuencias de verdadera tensión, ideas visuales impactantes o algo sencillo pero tan bien ejecutado y tan entretenido que invite a quedarse. Y no es el caso de los dos primeros capítulos de la serie, que son una <strong>sucesión de escenas ya vistas y previsibles</strong>.</p> <p>Los personajes <strong>son puro estereotipo</strong> (y desde luego no ayuda la calidad interpretativa del reparto) y las rencillas que se plantean entre ellos para alimentar el drama más adelante son entre manoseadas e insulsas (sheriff incompetente, tipo infiltrado que sabe más de lo que dice, madre a la que el resto de madres odian…) y cabreantes (adolescente a la que violan la noche antes).</p> <p>Me sigue sorprendiendo que en este tipo de planteamientos seriados de género <strong>se confíe en que alargar ciertos misterios y generar <em>chanchanes</em> es más potente que presentar personajes únicos o carismáticos</strong> que tiren del interés del espectador y eleven el suspense.</p> <p>‘Awake’, ‘El Ministerio del Tiempo’, 'Les Revenants', ‘Los 100’, ‘The Leftovers’ son cuatro ejemplos que me vienen a la mente pensando en high concept televisivos estimulantes, por si os ha ocurrido como a mi con ‘La Niebla’ y buscáis una recomendación.</p> <p>En Xataka | <a href="http://ift.tt/2uC1rt9 Rock y el universo interconectado de la obra de Stephen King</a></p>
Publicado originalmente en Xataka